উত্তর: অরোরার ইতিহাস বলতে গেলে আমাকে পিছিয়ে যেতে হবে অনেক দূরে… সেই ১৯০৬ সালে। তখন বাঙালি বা ভারতীয়দের বিনোদন বলতে বোঝাত থিয়েটার যাত্রা আলকাপ বাইজি নাচ উচ্চাঙ্গ সংগীতের আসর এবং আমরা যদি আমরা ফিরে আসি বঙ্গে…পশ্চিমবঙ্গে… তাহলে বলতে হয় এসবের আসর ছিল উত্তর কলকাতায়। উত্তর কলকাতায় রাধাকান্ত দেব বা অন্যান্য জমিদার যারা ছিলেন তাদের বাড়িতে প্রায়ই বাইজি নাচ হত।থিয়েটার ছিল….সেই থিয়েটারে ধরুন অমর দত্ত…গিরিশ ঘোষ…স্টার…ক্লাসিক থিয়েটার …নটি বিনোদিনী …তখন দর্শকের সঙ্গে বিনোদনের একটা নিবিড় যোগাযোগ ছিল।সেই সময় স্টিভেনসন সাহেব একটা নতুন জিনিসের পরিবেশনা নিয়ে বেরোলেন সারা পৃথিবীতে,সেটা হচ্ছে তে ঘোরানো প্রজেক্টর আর বিদেশ থেকে আনা ছবি। এই পরিবেশনার আগে একদল নর্তকী স্টেজের ওপর আবহ তৈরি করত তাদের সঙ্গীত আর নৃত্য দিয়ে। আমার খুব ভালো লাগে খুব গর্বিত লাগে স্টিভেনশন সাহেবের ক্যামেরাটা ভারতবর্ষে প্রথম ঘুরিয়েছিলেন কিন্তু হীরালাল সেন ক্লাসিক থিয়েটারে। তখন অমর দত্তের তৈরি করা থিয়েটার আলিবাবার ছবি তুলেছিলেন হীরালাল সেন। সেই সমসাময়িক কালে অরোরাও আরম্ভ করল। অরোরা সমস্ত ব্যাপারটাকে ব্যবসায়িক হিসেবে নিয়ে ছবি দেখানো শুরু করল গ্রামে গঞ্জে বিভিন্ন অনুষ্ঠানে বিভিন্ন মেলায় বিবাহ অনুষ্ঠানে….যেখানে যেরকম বরাত পাওয়া যেত। সিনেমার ফেরিওয়ালা…সেই সিনেমার ফেরিওয়ালা হলেন নিউজরিল এবং ডকুমেন্টারি বা তথ্যচিত্রের পুরোধা। তারপর তারা বড় ছবি করলেন ১৯২০ সালে। বড় ছবি করার মুখে তারা একটা বাধা পেলেন। সেই বাধাটা হচ্ছে…তখন দুটো টেন্ট্ সিনেমা বা তাঁবুর সিনেমা ছিল…একটা কলকাতা প্রেসক্লাবের সামনে আর আরেকটা চ্যাপলিন মানে যেটা ভেঙে ফেলা হচ্ছে, সেইখানে…এলফিনস্টোন বলে …সেটা চালাতেন ####তিনি বম্বে থেকে নির্বাক ছবি তৈরি করে এনে সেখানে দেখাতেন এবং এইটা ভীষণ ভীষণ একটা আকর্ষণীয় বিনোদনের জায়গা হয়ে উঠেছিল।সেই সময় ১৯২০ সালে ‘ রত্নাকর ‘ নামে একটি ছবি করেন আমার দাদু অনাদিনাথ বসু। তার সঙ্গে আর একটা ছবি তৈরি হয়, ধীরেন্দ্রনাথ গাঙ্গুলীর ‘ বিলেত ফেরত’। কিন্তু দেখানোর তো জায়গা নেই… সে এক মজার গল্প…কলকাতার দক্ষিণের যাঁরা বর্ধিষ্ণু বাঙালি ছিলেন তাঁরা বললেন উত্তরেই কেন কেবল সংস্কৃতিক পিঠস্থান হবে, আমরা দক্ষিনেও করব। বলে তাঁরা রসা থিয়েটার তৈরি করলেন…..এখন যেটা পুণ্য সিনেমা।সেখানে তারা চেষ্টা করলেন নাটকের একটা আঙিনা তৈরি করতে কিন্তু হল না। কারণ তখন তো যাতায়াতের এত সুবিধা ছিল না তাই ওখানে লোক হলো না। থিয়েটারটাও চলল না। তখন অনাদিনাথ বাবু আর ধীরেন্দ্রনাথ গাঙ্গুলী দুজন মিলে গিয়ে তাঁদের বললেন…”ভাই এখানে তোমরা আমাদের সিনেমা দেখাতে দেবে?”তারা ইংরাজি হলেন। বললেন “ হ্যাঁ দেখাও।”

সেই রসা থিয়েটারে রিলিজ হলো অরোরার ‘রত্নাকর’ আর ডিজির ‘বিলেত ফেরত’। ১৯২১ সালের মার্চ মাসে। তারপরের তো অনেক অনেক দিন এগিয়ে গেছে। ১৯৩০ ১৯৩০ সালে নিউ থিয়েটার এসেছে।অরোরা তার দায়িত্ব নিয়েছে। তারপর ওরা নিজের স্টুডিও করেছে মানিকতলায় ১৯৩৬ সালে।তখন স্টুডিও বলতে আমরা বুঝতাম একটা সিস্টেম যেখানে আর্টিস্ট, শুটিং ,শুটিংয়ের ফ্লোর থেকে আরম্ভ করে ফিল্ম প্রসেসিং সাউন্ড রেকর্ডিং সমস্ত কিছুই একই আঙিনায় হত। দাদু মারা গেলেন ১৯৪৬ সালে। তারপরে আমার বাবা এলেন। বাবা…অজিত বসু… উনি অত্যন্ত জ্ঞানী মানুষ ছিলেন তার ধারণা ছিল অন্যরকম…ততদিনে দুটো প্রজন্ম তো পেরিয়ে গেছে দাদুর সময় থেকে…তিনি চলচ্চিত্র আঙিনায় নিয়ে এলেন তিনজনকে…সত্যজিৎ রায় মৃণাল সেন এবং ঋত্বিক ঘটক। আরো অনেক ছবি… বিজয় বসুর ‘ভগিনী নিবেদিতা ‘ ‘ রাজা রামমোহন ‘ ‘ আরোগ্য নিকেতন ‘…কত ছবি কিন্তু সুপারহিট ছিল। আমার বাবা অজিত বসুর দূরদর্শিতা প্রখর ছিল…দর্শক ও বিনোদনকে মাথায় রেখে ব্যবসাকে কি করে ব্যবসাটাকে বড় করা যায় টা তিনি জানতেন।কিন্তু তার পরেই এলো দুর্যোগ।একটা হল বাংলাদেশ হয়ে গেল…আমরা আলাদা হয়ে গেল…৮০ ভাগ দর্শক ওদেশে চলে চলে গেল…তারা বিদেশী হয়ে গেল আর তার কিছুদিন পরেই শুরু হল রাজনৈতিক ডামাডোল।ভয় পেতে শুরু করলাম আমরা। সিনেমার সময় পাল্টে গেল… তিনটে ছটা নটা বদলে হয়ে গেল একটা চারটে সাতটা।
জনগণ সিনেমা দেখতে যাওয়া বন্ধ করে দিল। বিনোদন হিসেবে সিনেমা আস্তে আস্তে পিছিয়ে পড়তে লাগলো আর তার জায়গাটা নিল টেলিভিশন বা দূরদর্শন। কিন্তু দূরদর্শন ঠিক সেই ভাবে জনগণকে আকৃষ্ট করতে পারল না। এখনও পারেনি। বিভিন্ন ওটিজি প্লাটফর্মে আমরা যে দেশি-বিদেশি ছবিগুলো দেখি সেগুলো কিন্তু সব মানুষকে আকর্ষণ করে না…. আকর্ষণ করে একটা বয়সের মানুষকে, সেটা দিয়ে তো আর একটা ব্যবসা চলতে পারে না । চলবেও না।